Retusjering som et datingprinsipp

Den første retusjeringen av den positive er tilskrevet daguerreotypisten og kobbergraveren Isenring (1841). Skraper sølvbelegget til kobbersubstratet, han søkte en spektakulær glans av juveler og øyne fra sine modeller.

På 1850-tallet, med begynnelsen av bruken av den negative positive bildeprosessen, økte muligheten for retusjering betydelig. På saltutskrifter forseglet fotografene ikke bare de feilene som ble oppnådd under utskrift, men malte også bakgrunnen, og til slutt ble det lagt til detaljer om landskapet eller interiøret som ikke fantes når man fotograferte, dekorerte klær og dekorasjoner, ved hjelp av blyant, akvarell og hvitvasking. For glatt albuminutskrift ble metoden som ble brukt til å retusere den matte overflaten av saltprinterene imidlertid ikke egnet. Dette ble overvunnet ved å tilsette sukker sirup som et bindemiddel til retusjonsmaling.

Den første retusjering av den positive er tilskrevet kobbergraveren Isenring

Det neste trinnet i retusjeringens historie ble gjort i retning av å korrigere feilene til det negative. På verdensutstillingen i Paris i 1855 viste fotografen Hanfshtengel først glass negativer før og etter retusjering. Oppfinnelsen av Dizdery-formatet av "business" -portretet på 1860-tallet og utseendet til "office" -formatet litt senere, førte til økningen i antall konkurrerende fotostudioer der profesjonelle fotografer arbeidet med å leve av portretter, til billigere priser på bilder, slåss for kunden og som følge av masse retusjering av portretter. Til fordel for klienter i portrettene fra 1870-tallet, 1910, eliminerte retusjere huddefekter, fødselsmerker, arr, strabismus og lignende. Det var en rekke instruksjoner om hvordan du skikket et portrett riktig og retusjer det. Således, med en stor og stygg munn og et langstrakt ansikt, foretrukket de å skyte modellen i tre fjerdedeler eller i profil, med ytterligere hake de la til ytterligere overheadlys, buede neser ble tent fra motsatt bend side, med små øyne ble de bedt om å fjerne blikket oppover.


Kvinneportrett. A.I. Denier. St. Petersburg, 1860-tallet

Ved fotografering av portretter, må lysets hovedmasse alltid være rettet fra den ene siden, den andre lysretningen tjente bare for å myke skyggene. Modellens hode skulle fremheves med lyset, mest av alt, da gikk busten, hendene osv.. I den pre-revolusjonære perioden og de første årene av sovjetisk kraft, fordi fotograferingskolen til 1930-tallet fortsatte å være basert på portretter Vedtatt i alle europeiske land i slutten av 1800-tallet skulle posisjonen til hodet, kroppen, hendene og ansiktsuttrykket av personen som ble portrettert, skildre en hvilestilling. Ifølge de samme kanonene av skyting måtte hodet få en litt forskjellig stilling eller reversering enn kroppen, dessuten bør høyre og venstre halvdel av portretet ikke være symmetrisk langs linjer og konturer.

Mange fotografer var dyktige retusjere. I Russland tok kunstneren I. N. Kramskoy, M. I. Zichy, fotografene A. I. Denier, A. O. Karelin, M. S. Nappelbaum og andre med suksess på negativer.


Portrett av Ilya Ehrenburg. M.S. Nappelbaum, 1939

Mange fotografiske institusjoner i slutten av XIX - tidlig XX århundre hadde sine egne personalretouchere. Således nevner Joseph Adolfovich Otsup i et brev til utgiveren A. V. Rumanov at en retoucher tjener i sitt verksted på Liteyny Prospect. For å jobbe brukte retoucheringsmesteren på slutten av 1800-tallet - tidlig på 1900-tallet (frem til 1950-tallet) en spesiell tremaskin - en boks med et frostet glassvindu og belysning fra innsiden. Han skjulte hodet med en mørk ugjennomsiktig cape, og behandlet ikke mer enn 10 negativer om dagen - arbeidet hans var en juveler.


Familieportrett. A. O. Karelin. Nizhny Novgorod, 1890s

For å redusere tettheten av negativet ble det brukt en skrape eller slipemiddel, og for å øke tettheten ble retusjering brukt med blyant eller grafitt, så vel som med gjennomsiktige og ugjennomsiktige maling etter at glasset ble slipt fra emulsjonen med en matolitt - en blanding av kolofonium og terpentin. Det tørkede negativet ble plassert på maskinens frostede vindu, og ved hjelp av en skarpt slipt blyant ble glatte bøyede slag påført på lakklaget med myke bevegelser, innebygd i emulsjonslaget riper på emulsjonslaget, oppnådd fra mekanisk skade og korrigerte utviklingsfeil.


Portrett av skuespilleren O. L. Kokhansky. M. S. Nappelbaum. Petrograd, 1918

I de tidlige sovjetårene ble retusjering aktivt brukt til å gi politisk korrekthet til fotografier. Det skal bemerkes at før revolusjonen var ulovlig, tok Lenin og hans medarbeidere sjelden bilder. De første offisielle portrettene til "verdensproletariatets leder" ble laget av M. S. Nappelbaum i 1918 i Smolny. Dette ble etterfulgt av skyting av V. K. Bulla, P. A. Otsup, P. S. Zhukov og andre forfattere.

De første forskerne som tiltrukket ROSPHOTO-forskernes oppmerksomhet i samlingen av glassnegativer fra Otsupov-familien, var to beskjære og retusjiserte skulpturer: et parbilde "I.V. Stalin og V.I. Lenin "og Ulyanovs mono-portrett basert på en original. I fotoalbum om livet og arbeidet til Lenin er det en tredje versjon av det redigerte bildet: "I.V. Stalin, V.I. Lenin; M. I. Kalinin på den sovjetiske sovjetiske sovjetiske kongressen. Det opprinnelige bildet ble publisert av David King i boka "Missing Commissioners" i 2005, forfatteren - Victor Karlovich Bulla. Opprinnelsen er et gruppeportrett av delegater til den åttende kongressen til RCP (B.), holdt i Moskva fra 18. mars til 23. mars 1919. Av de 20 identifiserbare delegatene ble 11 utført av Stalins ordre, og en annen 3 begikk selvmord i protest. Fotomontasje og portrett av portrettene ble mest sannsynlig utført av P. Otsup etter 1924, så det er forvirring i bildenees forfatterskap til denne dagen i litteraturen.


Delegater fra den åttende all-russiske sovjetkongressen. "V. K. Bulla, 18.-23. Mars 1919


V.I. Lenin (retusjert fragment av fotografiet "Gruppeportrett av delegater fra den åttende all-russiske sovjetkongressen"). Dobbel negativ, Joseph og Roman Otsupy, Leningrad (Liteiny, 41), 1924-1927 / 1930, fra det opprinnelige bildet av V. K. Bully, Moskva, 18.-23. Mars 1919, re-shooting og retusjering [P. A. Otsup, Moskva, 1920-tallet]


JV Stalin og V.I. Lenin (retusjert fragment av fotografi)

For å lage lignende "korrigerte" portretter, kutte retoucheren bildene langs figurens kontur ved hjelp av en skarp skalpell, deretter limte dem på riktig sted på fotopapiret, konturene var omhyggelig tilpasset med maling eller blekk, det samme arbeidet ble gjort med bakgrunnen. Fra ett eller flere bilder kan du skape et helt nytt arbeid. For å eliminere "unødvendig" ansikt eller figur brukte retusjørerne en sprøytepistol; Spor av saks og en skalpell ble nesten umerkelig under et lag av sprøytet kadaver.

Parret portrett av Lenin og Gorky - et eksempel på å arrestere et øyeblikksbilde

Et annet eksempel på et cupping (trimming) av et bilde og et retusjers arbeid er den dobbelte vekstportretten av Lenin og Gorky på Cominterns kongress (19. juli 1920). Den merkelige utsagnet av figurene, mangelen på en helhetlig sammensetning, "voidness" av rammen indikerer at bildet ble korrigert. Gorky dro fra Russland flere måneder etter skytingen og returnerte bare i 1928. Etter Lenins død ble et fotografi i Sovjetunionen publisert i en "avkortet" form. I andre halvdel av 1930-tallet ble mange av de til stede på kongressen undertrykt. Den engelske historikeren og kunstneren David King mener at forfalskningen av dette trykket var nødvendig for at Stalin skulle vise sin nærhet til "verdensproletariatets leder", som favoriserte, som Iosif Vissarionovich, Maxim Gorky.


VI Lenin og A. M. Gorky. Dobbelt negativ med beskåret og retusjert øyeblikksbilde, 1930-tallet

På den opprinnelige gruppefotografen tatt av Viktor Karlovich Bulla på trappene til Petrograd-palasset til dem. Uritsky (Taurian) blant de tilstedeværende var: Karl Radek (med en sigarett i munnen hans, 1885-1939), Nikolai Bukharin (holder en sigarett i hånden, 1888-1938), Manabendra Roy (i svart slips og jakke 1887-1958), Abram Belenky (foran 1882-1983), Lev Karakhan (1889-1937), Mikhail Lasheevich (1884-1928), Maxim Peshkov (ser ut bak kolonnen 1897-1934), Maria Ulyanova (1878-1937) , Sergey Zorin (1890-1937), Grigory Zinoviev (1883-1936) og andre.


Deleguttene av II-kongressen til Komintern på trappene til Tauride-palasset. V. K. Bulla, 07.19.1920. Illustrasjon fra David Kings manglende kommisjonærbok

Det ekstremt mystiske motangrepet av P. A. Otsup, opprinnelig tilskrevet som "M.I. Kalinin på Rødtorget, 7. november 1918 ". To personer som gikk til høyre og til venstre for Mikhail Ivanovich skure ansiktene sine. På en beskåret utskrift laget av dette negative, er Kalinin allerede alene, uten naboer, bare deres skuldre er synlige. Tvil i navnet og datoen til det negative har forårsaket bygninger i bakgrunnen - det er ikke en eneste lignende religiøs bygning på Rødeplassen i Moskva. Det ble foreslått at det opprinnelige bildet kunne ha blitt opprettet under begravelsen av V.I. Lenin. Å se nyhetsrevisjonen bekreftet riktigheten av gjetningen.


MI Kalinin, M. Tomsky, N.I.Bukharin ved begravelsen av V.I. Lenin. P.A. Otsup. Moskva, Paveletsky jernbanestasjon, 23. januar 1924

23. januar 1924 ble kisten med Ulyanovs kropp hentet fra Gorki til Paveletsky jernbanestasjon i Moskva. Det ble båret i veksling av M. I. Kalinin, G. E. Zinoviev, I.V. Stalin, M.P. Tomsky, A.I Rykov, Ya, E. Rudzutak og andre. Nyhetsrekken viser at kisten sammen med Kalinin begynner å bære fra bilen av sorgsturen Mikhail Pavlovich Tomsky og Nikolai Ivanovich Bukharin, da kisten, uten å bytte, bære de samme ansiktene og i bakgrunnen kan du se kirken Flora og Laurel på kroken på Paveletsky jernbanestasjon, forbi som er begravelsesprosessen.

Mest sannsynlig ble ansiktene til Tomsk og Bukharin skrapt av fra disken i 1936-1938, etter at de hadde dødd av frykt for å bli utsatt for lojalitet mot folks "fiender", er det også et spor fra en kuldepenn på det negative som ikke kunne vises før begynnelsen av 1970-tallet .


Mikhail Pavlovich Tomsky


Nikolai Ivanovich Bukharin

På 1920-tallet ble originalene av Lenin og andre bolsjevikker konfiskert.

Dobbel negativet ble tatt fra det opprinnelige bildet, antagelig da det opprinnelige trykket eller glass negativt ble overført til V. I. Lenin Institute, organisert i 1923 av RCPs sentrale komité. Ved et dekret fra den sentrale eksekutivkomiteen og rådet for folks kommissærer i Sovjetunionen den 15. februar 1924 ble instituttet anerkjent som det eneste statslageret for alle manuskripter og originale dokumenter av direkte relevans for aktivitetene til V. I. Ulyanov. Rådene til folks kommissærer i unionsrepublikkene burde ha sikret at alle fotografene og fotostudioet donerte negativer eller filmer av disse bildene til instituttet. Som et resultat ble forfatterens opprinnelige portretter av Lenin og andre kommunistiske ledere beslaglagt på 1920-tallet fra P. A. Otsup og I. A. Otsup. Dokumenter om to slike anfall har blitt publisert.

13. mars på museums- og messesenteret ROSPHOTO Den nye forelesningsserien "Det vi vet om fotografisk bilde" har startet. ROSPHOTO-spesialister vil diskutere likheter og forskjeller mellom et fotografi og et fotografisk bilde, dele tips om å jobbe med et fotografisk bilde hjemme og i et museum, på en datamaskin og i arkivet, snakk om hvordan de har behandlet bildet tidligere, og gi syn på hva som skal avgjøre holdning til henne i fremtiden.

Forfatteren av materialet er Ludmila Starilova, spesialist i studien og popularisering av gjenstander av ROSPHOTO museumsfondet.

Se på videoen: VIXEN DISASTER MOVIE Retusjering ødelegger verden (Oktober 2019).

Loading...

Populære Kategorier